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Identidad en trazos: las influencias y los acercamientos pictóricos dentro de la obra de Ricardo Gómez Campuzano
Regresar a la portada de Clío #12 Identidad en trazos: las influencias y los acercamientos pictóricos dentro de la obra de Ricardo Gómez Campuzano Por Maria José Buitrago y Santiago Niño Ricardo Gómez Campuzano, Palmeras, Valle del Cauca, 1967, 130 x 200 cm, Sala de arte Bancolombia Para poder hablar del paisaje colombiano, hay que [...]
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Mar
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Violencia, naturaleza y paisaje en In memoriam de Antonio Barrera: un análisis curatorial y paratextual de la colección de arte privada de Bancolombia
Regresar a la portada de Clío #12 Violencia, naturaleza y paisaje en In memoriam de Antonio Barrera: un análisis curatorial y paratextual de la colección de arte privada de Bancolombia Por Mariana Ardila y Matilde Uribe Antonio Barrera, In memoriam, 1977, imagen 27.5 x 43 cm, papel: 37 x 53 cm, serigrafía sobre papel edición [...]
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Mar
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Cerro de ensueño y nubes: Monserrate según Gonzalo Ariza
Regresar a la portada de Clío #12 Cerro de ensueño y nubes: Monserrate según Gonzalo Ariza Por Maria Paula Parra y Gabriel Molina Gonzalo Ariza, Monserrate, 1964, 90 x 119 cm, óleo sobre tela, colección de arte Bancolombia Monserrate es un cuadro al óleo pintado por el artista colombiano Gonzalo Ariza en 1964. Es una [...]
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La exploración de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcción de un paisaje no figurativo
Regresar a la portada de Clío #12 La exploración de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcción de un paisaje no figurativo Por Sara Sarria y Nelson Riaño Imagen 1. Manzur. D, Paisaje Lunar, 1971, Ensamblaje en madera, óleo, hilos y clavo, 55 x 90 cm Colección Bancolombia El objeto [...]
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Mar
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Diálogo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo francés: Un análisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo
Regresar a la portada de Clío #12 Diálogo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo francés: Un análisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo Por Oriana Colmenares y Daniela Quintero Bernardo Salcedo, Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cm. Lámina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla. [...]
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Editorial – Undécima edición
El número 8 de la revista Clío reúne ensayos producto de la investigación de los estudiantes del Pregrado en Historia del Arte.
Oct
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La fotografía como suplemento complemento del registro performático: sobre la documentación y el performance como fotografía en Lo que el SIDA se llevó (1989) de Las Yeguas del Apocalipsis
Regresar a la portada de Clío #11 La fotografía como suplemento complemento del registro performático: sobre la documentación y el performance como fotografía en Lo que el SIDA se llevó (1989) de Las Yeguas del Apocalipsis Por Pablo Añez Held Lo que el SIDA se llevó Las Yeguas del Apocalipsis (performance); Mario Vivado (fotógrafo) 1989 [...]
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Oct
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Wölfflin, Guido, Weddingen y el vendaval criollo
Regresar a la portada de Clío #11 Wölfflin, Guido, Weddingen y el vendaval criollo Por Ana Gabriela Riaga [1]Figura 1 Ángel Guido, Portada del folleto, 1927 La historia y la historiografía del arte han sido dos disciplinas que se han construido con base en las relaciones jerárquicas que existen en el mundo. Los países que [...]
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Oct
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Respuestas a la modernidad de las obras de Bridget Riley y Lygia Clark
Regresar a la portada de Clío #11 Respuestas a la modernidad de las obras de Bridget Riley y Lygia Clark Por Catalina Silva Correa Figura 1: Loss, Bridget Riley, 1964, emulsión sobre tabla, 117 x 117 cm La realidad es un concepto que se ha trabajado de múltiples maneras en el arte y que, al [...]
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Oct
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Qué es escribir historia: perspectivas a partir de Aby Warburg en el Atlas mnemosyne
Regresar a la portada de Clío #11 Qué es escribir historia: perspectivas a partir de Aby Warburg en el Atlas mnemosyne Por Eloisa Fagua Lozano El Atlas mnemosyne 1 fue un proyecto intelectual inconcluso de Aby Warburg (1866-1929) muy distinto a lo que uno podría esperar de un historiador del arte a comienzos del siglo [...]
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