Duodécima edición

Regresar a la portada de Clío #12 El paisaje en la pintura de Roberto Páramo: el caso de Paisaje Tapias de Adobe(1930) Por Natalia Landinez y María Paula Rodríguez Roberto Páramo, Paisaje Tapias de Adobe, 1930, óleo sobre cartón, 14 x 10,5 cm, Colección Sala de Arte Bancolombia En la Sala de Arte de Bancolombia [...]

Regresar a la portada de Clío #12 Identidad en trazos: las influencias y los acercamientos pictóricos dentro de la obra de Ricardo Gómez Campuzano Por Maria José Buitrago y Santiago Niño Ricardo Gómez Campuzano, Palmeras, Valle del Cauca, 1967, 130 x 200 cm, Sala de arte Bancolombia Para poder hablar del paisaje colombiano, hay que [...]

Regresar a la portada de Clío #12 Violencia, naturaleza y paisaje en In memoriam de Antonio Barrera: un análisis curatorial y paratextual de la colección de arte privada de Bancolombia Por Mariana Ardila y Matilde Uribe Antonio Barrera, In memoriam, 1977, imagen 27.5 x 43 cm, papel: 37 x 53 cm, serigrafía sobre papel edición [...]

Regresar a la portada de Clío #12 Cerro de ensueño y nubes: Monserrate según Gonzalo Ariza Por Maria Paula Parra y Gabriel Molina Gonzalo Ariza, Monserrate, 1964, 90 x 119 cm, óleo sobre tela, colección de arte Bancolombia Monserrate es un cuadro al óleo pintado por el artista colombiano Gonzalo Ariza en 1964. Es una [...]

Regresar a la portada de Clío #12 La exploración de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcción de un paisaje no figurativo Por Sara Sarria y Nelson Riaño Imagen 1. Manzur. D, Paisaje Lunar, 1971, Ensamblaje en madera, óleo, hilos y clavo, 55 x 90 cm Colección Bancolombia El objeto [...]

Regresar a la portada de Clío #12 Diálogo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo francés: Un análisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo Por Oriana Colmenares y Daniela Quintero Bernardo Salcedo, Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cm. Lámina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla. [...]