Oct
03
El proceso entre lo profano y sagrado en A Love Supreme de John Coltrane
Regresar a la portada de Clío #13 El proceso entre lo profano y sagrado en A Love Supreme de John Coltrane Por Juliana Suescún - Martín Vargas A Love Supreme John Coltrane En A Love Supreme John Coltrane explora la espiritualidad dentro de la tensión eterna entre lo profano y lo sagrado que se encuentra [...]
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Oct
03
Emma Reyes: línea, migraciones y fronteras.
Regresar a la portada de Clío #13 Emma Reyes: línea, migraciones y fronteras. Por Gabriella Jaramillo Arciniegas, - Juanita Bayona Lozano Emma Reyes. Titulo desconocido. Ca. 1945. Óleo sobre lienzo. Colección privada Emma Reyes nace en Bogotá en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria artística fuera del país. Su obra está caracterizada [...]
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Oct
02
Caballero y Haring: un encuentro corporal
Regresar a la portada de Clío #13 Caballero y Haring: un encuentro corporal(1930) Por Lina Ramírez y Juliana Botero Caballero y Haring Corría el otoño de 1982, las hojas se desprendían ya de lo más alto de los árboles, la temperatura empezaba a descender rápidamente y el mes de noviembre transcurría sin novedades en la [...]
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Mar
21
El paisaje en la pintura de Roberto Páramo: el caso de Paisaje Tapias de Adobe(1930)
Regresar a la portada de Clío #12 El paisaje en la pintura de Roberto Páramo: el caso de Paisaje Tapias de Adobe(1930) Por Natalia Landinez y María Paula Rodríguez Roberto Páramo, Paisaje Tapias de Adobe, 1930, óleo sobre cartón, 14 x 10,5 cm, Colección Sala de Arte Bancolombia En la Sala de Arte de Bancolombia [...]
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Mar
21
Identidad en trazos: las influencias y los acercamientos pictóricos dentro de la obra de Ricardo Gómez Campuzano
Regresar a la portada de Clío #12 Identidad en trazos: las influencias y los acercamientos pictóricos dentro de la obra de Ricardo Gómez Campuzano Por Maria José Buitrago y Santiago Niño Ricardo Gómez Campuzano, Palmeras, Valle del Cauca, 1967, 130 x 200 cm, Sala de arte Bancolombia Para poder hablar del paisaje colombiano, hay que [...]
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Mar
21
Violencia, naturaleza y paisaje en In memoriam de Antonio Barrera: un análisis curatorial y paratextual de la colección de arte privada de Bancolombia
Regresar a la portada de Clío #12 Violencia, naturaleza y paisaje en In memoriam de Antonio Barrera: un análisis curatorial y paratextual de la colección de arte privada de Bancolombia Por Mariana Ardila y Matilde Uribe Antonio Barrera, In memoriam, 1977, imagen 27.5 x 43 cm, papel: 37 x 53 cm, serigrafía sobre papel edición [...]
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Mar
21
Cerro de ensueño y nubes: Monserrate según Gonzalo Ariza
Regresar a la portada de Clío #12 Cerro de ensueño y nubes: Monserrate según Gonzalo Ariza Por Maria Paula Parra y Gabriel Molina Gonzalo Ariza, Monserrate, 1964, 90 x 119 cm, óleo sobre tela, colección de arte Bancolombia Monserrate es un cuadro al óleo pintado por el artista colombiano Gonzalo Ariza en 1964. Es una [...]
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Mar
21
La exploración de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcción de un paisaje no figurativo
Regresar a la portada de Clío #12 La exploración de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcción de un paisaje no figurativo Por Sara Sarria y Nelson Riaño Imagen 1. Manzur. D, Paisaje Lunar, 1971, Ensamblaje en madera, óleo, hilos y clavo, 55 x 90 cm Colección Bancolombia El objeto [...]
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Mar
21
Diálogo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo francés: Un análisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo
Regresar a la portada de Clío #12 Diálogo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo francés: Un análisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo Por Oriana Colmenares y Daniela Quintero Bernardo Salcedo, Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cm. Lámina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla. [...]
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Oct
10
La fotografía como suplemento complemento del registro performático: sobre la documentación y el performance como fotografía en Lo que el SIDA se llevó (1989) de Las Yeguas del Apocalipsis
Regresar a la portada de Clío #11 La fotografía como suplemento complemento del registro performático: sobre la documentación y el performance como fotografía en Lo que el SIDA se llevó (1989) de Las Yeguas del Apocalipsis Por Pablo Añez Held Lo que el SIDA se llevó Las Yeguas del Apocalipsis (performance); Mario Vivado (fotógrafo) 1989 [...]
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